影像與媒材
當攝影機普遍運用之後，或許有人擔心，繪畫這種藝術，是否會因此停頓或沒落? 當數位相機這麼風行的當下，傳統的攝影機是否將被淘汰？其實不然，不管是繪畫，不管是攝影，都會受到新時代的衝擊而有所激盪。尤其在攝影方面，傳統攝像與數位影像之間的關係與互動，可促使各原有表現的領域更加寬廣，影像工作者更有揮灑的空間，作品也就能更上一層樓。
在後現代影像藝術的創作中，我們不難發現，它已跨越單一性的限域，不再僅是發揮現象記錄的特性而已。實際上，也大大提昇了攝影的本質，在個人的創作上，更力求獨特與優質的表現。如果說，現代攝影是透過鏡頭，來表現一種現象，那麼，後現代影像就是製造現象，作為鏡頭呈現影像的創作。
影像藝術首重"創意"，它富有逆向思考，與突破成規的特質。不完全否定過去，也不完全肯定未來。比較屬於思維牽繫著行為的一種心智活動。羅丹說:「拙劣的藝術家，永遠戴著別人的眼鏡。」所以，我們要常常提醒自己，不要羨慕別人的創意，只要勤於思考、勇於接受挑戰、且堅持到底，或許一個很簡單的構想，最後卻讓人驚奇萬分。
隨著時代的巨輪，藝術創作的觀念逐步的在改變，藝術家在創作的過程中，或者在展現作品時，所運用的媒材，也越來越多樣化。例如，可藉由傳統的攝影機、科技電腦、以及數位相機等等，達到影像形式的創作。這些媒材，豐富了影像作者的創作歷程，也給我們的欣賞意願加了分。而且，影像作品的呈現，已不再拘限於單一現實，或親眼目睹的現象而已。換句話說，實際景象與網路影像互動的畫面，正是後現代影像所表現的方式。因此，不論在古今、中外的人事物，都有可能在瞬間同時呈現在你我的眼前。再說，藝術家對創作的觀念，也由平面進入空間。當觀賞時麾的裝置藝術時，無意間，你也可以是裝置作品的一部份，你這就成了作品的媒材。
影像作者內心視象的作品，蘊含著思維、牽動著共鳴、充滿著藝術的生命與價值。而來自程式媒材的影像，在人性化或獨特性的表現上，常是空白的，當然也就難以與心智影像相提並論。
※若要轉載請告知!!
2003.09.07.柯裕源
當攝影機普遍運用之後，或許有人擔心，繪畫這種藝術，是否會因此停頓或沒落? 當數位相機這麼風行的當下，傳統的攝影機是否將被淘汰？其實不然，不管是繪畫，不管是攝影，都會受到新時代的衝擊而有所激盪。尤其在攝影方面，傳統攝像與數位影像之間的關係與互動，可促使各原有表現的領域更加寬廣，影像工作者更有揮灑的空間，作品也就能更上一層樓。
在後現代影像藝術的創作中，我們不難發現，它已跨越單一性的限域，不再僅是發揮現象記錄的特性而已。實際上，也大大提昇了攝影的本質，在個人的創作上，更力求獨特與優質的表現。如果說，現代攝影是透過鏡頭，來表現一種現象，那麼，後現代影像就是製造現象，作為鏡頭呈現影像的創作。
影像藝術首重"創意"，它富有逆向思考，與突破成規的特質。不完全否定過去，也不完全肯定未來。比較屬於思維牽繫著行為的一種心智活動。羅丹說:「拙劣的藝術家，永遠戴著別人的眼鏡。」所以，我們要常常提醒自己，不要羨慕別人的創意，只要勤於思考、勇於接受挑戰、且堅持到底，或許一個很簡單的構想，最後卻讓人驚奇萬分。
隨著時代的巨輪，藝術創作的觀念逐步的在改變，藝術家在創作的過程中，或者在展現作品時，所運用的媒材，也越來越多樣化。例如，可藉由傳統的攝影機、科技電腦、以及數位相機等等，達到影像形式的創作。這些媒材，豐富了影像作者的創作歷程，也給我們的欣賞意願加了分。而且，影像作品的呈現，已不再拘限於單一現實，或親眼目睹的現象而已。換句話說，實際景象與網路影像互動的畫面，正是後現代影像所表現的方式。因此，不論在古今、中外的人事物，都有可能在瞬間同時呈現在你我的眼前。再說，藝術家對創作的觀念，也由平面進入空間。當觀賞時麾的裝置藝術時，無意間，你也可以是裝置作品的一部份，你這就成了作品的媒材。
影像作者內心視象的作品，蘊含著思維、牽動著共鳴、充滿著藝術的生命與價值。而來自程式媒材的影像，在人性化或獨特性的表現上，常是空白的，當然也就難以與心智影像相提並論。
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